iubitorii I (1928), face parte dintr-un mic grup de tablouri pictate de Magritte la Paris în 1927-28, în care identitatea figurilor este învăluită misterios în pânză albă. Iubitorii I 1928 este în Galeria Națională Australian; și intitulat în mod similar, în mod similar datat și în mod similar de dimensiuni pictura Lovers II este în colecția lui Richard S. Zeisler, New York, în care aceleași capete învăluite ale unui bărbat și ale unei femei care apar în pictura Galeriei încearcă să se sărute reciproc prin tegumentele lor de pânză gri.
originea acestei imagini tulburătoare a fost atribuită diferitelor surse din imaginația lui Magritte. La fel ca mulți dintre asociații săi suprarealiști, Magritte a fost fascinat de ‘Fantomas’, eroul umbros al seriei de thriller care a apărut pentru prima dată sub formă de roman în 1913 și la scurt timp după aceea în filme realizate de Louis Feuillade. Identitatea lui Fantomas nu este niciodată dezvăluită; apare în filmele deghizate cu o cârpă sau ciorap peste cap. O altă sursă pentru capetele învăluite în picturile lui Magritte a fost sugerată în memoria aparentei sinucideri a mamei sale. În 1912, când Magritte avea doar treisprezece ani, mama sa a fost găsită înecată în râul Sambre; când trupul ei a fost recuperat din râu, cămașa de noapte ar fi fost înfășurată în jurul capului.
lui Magritte îi displăceau explicațiile care răspândeau misterul imaginilor sale. Stilul său de fapt a evitat în mod deliberat presupunerea că aceste imagini erau pur și simplu expresia fanteziei personale sau a nevrozei private. Sunt imagini calculate pentru a debloca partea întunecată a minții. În iubiți, un bărbat și o femeie își presează împreună într-un gest plăcut, aproape ca și cum ar fi fotografiați. Ar putea fi un instantaneu de vacanță, cu sclipiri de verdeață verde a coastei Normandiei și a mării dincolo. Dar prin dispozitivul simplu al învelișurilor care acoperă capetele iubiților, se trag înapoi de fețele lor și se răsucesc ca niște frânghii peste umeri, intimitatea spontană a acestei imagini de vacanță devine un spectru de înstrăinare, sufocare, chiar moarte. În exterior, atât de obișnuită, chiar absurdă, această imagine devine chillingly reală în ochii minții.
