simfoniile clasice timpurii ale secolului al XVIII-lea au fost inițial turnate în trei mișcări (rapid-lent-rapid) urmând originile lor în uverturile de operă italiene. Apoi, începând cu anii 1750, era normal în Germania și Austria să includă un minuet pentru a crea formatul fast-slow-minuet-fast. Cu toate acestea, Simfonia de la Praga nu are minuet, lucru care ar fi fost extraordinar de neobișnuit pentru o simfonie scrisă la Viena la sfârșitul anilor 1780. Mozart însuși, care a scris mult mai multe simfonii în formatul de modă veche fast-slow-fast decât Haydn (datorită legăturilor sale mai strânse cu Italia), nu a mai scris niciodată o simfonie cu trei mișcări pentru Viena, nici măcar în copilărie în anii 1760, când simfoniile cu trei mișcări erau încă comune în multe părți ale Europei. Daniel E. Freeman a sugerat că formatul celor trei mișcări ar fi putut fi ales ca mijloc de a atrage publicul muzical din Praga. Se întâmplă astfel că singurul simfonist din Praga pe care Mozart l-a cunoscut bine a fost Josef Myslive Inktikek, un apropiat al familiei Mozart între 1770-78. Așa cum se întâmplă, aproape toate simfoniile lui Myslive Xixtek sunt distribuite în modelul cu trei mișcări favorizat în Italia, unde a lucrat în principal de-a lungul vieții sale adulte. Cu toate acestea, încă lipsește o explicație definitivă pentru formatul celor trei mișcări ale simfoniei de la Praga.
Simfonia de la Praga este marcată pentru două flauturi, două oboi, două fagoturi, două coarne, două trâmbițe, timpani și corzi.
partiturile muzicale sunt dezactivate temporar.
are trei mișcări, fiecare fiind în formă de sonată:
- Adagio-Allegro, 4
4 - Andante în sol major, 6
8 - Finale (Presto), 2
4
prima mișcare începe cu o introducere lentă (el face acest lucru doar în alte două simfonii, numărul 36 și numărul 39). Daniel E. Freeman a remarcat că este probabil cea mai lungă și mai sofisticată introducere lentă scrisă pentru orice simfonie majoră până în acel moment, poate pentru a compensa lungimea minuetului lipsă pentru a ajuta la aducerea întregii lucrări într-o aliniere mai strânsă cu lungimea obișnuită a unei simfonii standard cu patru mișcări. Introducerea dă loc porțiunii principale a mișcării, în care șase melodii sunt dezvoltate și recapitulate într-un exemplu foarte contrapuntal de formă sonata-allegro. Anumite fraze din prima mișcare au o asemănare cu Uvertura de a muri Zauberfl Zauberfl. Allegro propriu-zis se deschide într-o manieră complicată, cu „prima temă” tranzacționată între viorile a doua (care o încep) și primele viori (care o termină). Materialul muzical găsit în prima secțiune minoră a primei mișcări este similar cu cel al Uverturii lui Mozart Don Giovanni. În plus, efectele orchestrale din această secțiune sunt similare: vânturi și timpani anunțând coarda cu corzi care joacă o armonie uniformă ritmată cu coarda.
structura celei de-a doua mișcări este tipică simfoniilor Mozart datând din această perioadă, deși muzica se schimbă în cheia minoră într-o mișcare de stări contrastante. Este în cheia subdominantă a Sol major.
a treia mișcare este un Presto plin de viață în care flautul joacă un rol proeminent, în special în contrapunerea melodiei principale din secțiunea de dezvoltare. Această mișcare ” îl arată pe Mozart într-o dispoziție neobișnuită, mai aproape de zgomotul lui Beethoven decât îi permitea în mod normal gustul său fastidios.”Ambele jumătăți ale mișcării au repetări.
