Lurex was net zo nuttig in de jaren 1960 als in de jaren 1940. in Nylon: The Story of a Fashion Revolution (2000) beschrijft Susannah Handley de speelsheid van Space Age fashion:
“tijdens de jaren 1960 … de grote nieuwe boodschap was dat de kunst leuk, ironisch en toegankelijk kon zijn… het kon van alles zijn, net als mode en design. Waarom niet dragen onbewogen, glanzend PVC, nep leer, ‘fun’ bont, glitzy Lurex, contoured Crimplene, heat-set acryl broek of truien gemaakt van plastic wol.”(112-113)
Mary Ellen Snodgrass geeft een uitgebreider overzicht van Lurex in haar boek World Clothing and Fashion (2015):
“in de jaren 1940, Lurex, een weefsel van katoen en metallic garens, overtrof satijn als een flitsende stof voor podium kostuums en mannen smoking revers, cummerbunds, en bowties.”(504)
“de film Saturday Night Fever (1977) bouwde de vraag naar sprankelende lurex disco jurken en unisex bell bottoms… cartoonisten en mode mavens belachelijk gemaakt stretch broek, disco flash, en de opzichtige, kunstmatige vrijetijdspak.”(460)
de c. 1975 Halston cocktailjurk in Figuur 5 is een meer ingetogen voorbeeld van jaren zeventig disco stijl. Snodgrass gaat verder:
“de jaren 1980 zag de integratie van iriserende Lurex, metallic gelamineerd nylon en polyester draden die de aantrekkingskracht van sportkleding en danskleding versterkt, zoals de roestvrij staal-threaded mohair en realistische plastic huid bodice ontworpen door stof ingenieur Issey Miyake. Verdeeld uit Parijs en Londen, lurex garens toegevoegd glitter aan breien, borduren, en kant. Ontwerpers in New York, Milaan en Melbourne populariseerde Lurex onder jeugdige consumenten in metallic tinten evenals rood, violet, groen, geel, blauw en beige. Zacht geglazuurde Lurex leverde sweater garens voor lichte, body-hugging breit.”(258)
terwijl Lurex wordt meestal voorgesteld in een gouden of zilveren look, kleding kan elke kleur, gezien in deze Close-up van een 1969-70 James Galanos ensemble (Fig. 6).
Katerina Pantelides legt uit dat Lurex in de jaren zeventig en negentig weer populair werd in “Dancewear on the Catwalk, 1970s-2000s” (2015):
“Disco kleding werd vaak gemaakt van glanzende synthetische stoffen, waaronder lurex en Lycra. Dominante kledingstukken omvatten fakkels, die dansbeweging benadrukken in hun strakke pasvorm over de billen en dijen, jumpsuits en plateauzolen en laarzen voor zowel mannen als vrouwen.”
deze mode was verreikend. Pantelides vervolgt, het beschrijven van een outfit gezien in Figuur 7:
“1970 revivalism in het midden van de jaren 1990 luidde manifestaties van disco stijl op de catwalk. Nick Knight ‘ s shoot “Purple Haze” featured Kate Moss in bijgewerkte, exclusief paarse disco kledingstukken. Deze omvatten een lovertjes lurex halter jumpsuit van Mark Eisen.”
in haar artikel “Swimwear on the Catwalk, 1980-2000” (2015) legt Ciara Phipps uit dat lurex vaak wordt gebruikt in high-end designer badmode.
“een van de duidelijkste en meest symbolische manieren waarop luxe zich manifesteerde in badmode design was het gebruik van goud. Dit goud had de neiging om te komen als high-shine satijnen of Lurex truien in tinten van de bleekste van goud tot de rijkste van bronzen. Ontwerpers als Gucci, Armani en Hermès genoten van succes met deze look.”
Lurex consequent ervaren comebacks in eerdere stijlen, zoals de full-coverage goud gezien in de 1981 Zandra Rhodes jurk in figuur 8. Haute couture ontwerpers vielen er in de jaren tachtig en negentig op terug voor flash en bling (Fig. 9), een trend die zich in het nieuwe millennium heeft voortgezet.
